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河南汉代画像石与画像砖

时间:2009-09-19 12:23来源:未知 作者:郑欢点击:

河南的艺术匠师们以刀代笔,在坚硬的砖石上,创作了众多精美的图像,其作品兼具绘画、雕刻两种因素,形成了独特的艺术形式画像石与画像砖。河南的画像石与画像砖因题材内容的

  河南的艺术匠师们以刀代笔,在坚硬的砖石上,创作了众多精美的图像,其作品兼具绘画、雕刻两种因素,形成了独特的艺术形式——画像石与画像砖。河南的画像石与画像砖因题材内容的广泛和表现形式的多样,具有很高的史料价值和艺术水平,是考察、研究中国古代社会生活和艺术发展的珍贵资料。
  
汉画像石艺术
  
  河南汉画像石的表现领域非常广阔,生动地记录了当时的社会生活,成为研究当时社会政治、经济、思想、艺术、风俗等方面内容的宝贵资料。河南汉代画像石在艺术风格方面有以如下突出的个性特征:
  
  (1)雕刻技法多样化。主要可分为平面阴线刻,凹面阴线刻,平面剔底浅浮雕、横竖纹衬底浅浮雕以及局部的高浮雕等。
  
  (2)画面布局疏朗,主题鲜明突出,
  
  (3)形象刻画不饰细部,注重整体效果。
  
  (4)恰当的夸张和变形。在写实的基础上恰当地运用了夸张和变形的手法,使南阳汉画迸发出一种震撼人心的力量和气势。
  
  (5)画像线条流畅,动感强烈,如行云流水,又似轻歌曼舞,充盈着浪漫、洒脱的美学情趣。
  
  汉代“天人合一”、“天人感应”思想在河南画像石上面得到了全面体现。例如,长生不老、羽化升仙,表明在人们的心目里,人和神的距离缩短了,人也可以飞升成神。连应龙、虎、飞鹤、白鹿这样的神物也成为人们升仙的交通工具了。这充分反映了河南汉画像石所表现出来的主题,是在为追求人生幸福而沤歌,充分肯定了现实,肯定了人的存在和人的力量。这应该是河南汉画像的美学思想所在,在具体形象、背景和意境上河南汉画像石则展示出力量、运动和速度构成了汉代艺术的气势和古拙的美学风貌。
  
  西汉晚期画像石 在豫南发现的南阳赵寨砖瓦厂画像石,墓石门扉与石门柱上雕刻的楼阁、门阙图像,题材比较单一,技法属凹面阴线刻,雕造于西汉昭、宣时期。
  
  位于河南唐河的汉郁平大尹冯君孺人画像石墓,墓室结构呈周绕回廊的“回”字形,东接带南北两车库的甬道,全部用石材构筑,墓内雕刻着30余幅画像,有描绘社会现实生活的迎宾拜谒、驯虎骑象、乐舞杂技,有反映升仙思想的羽人、应龙、四首人面虎,还有护卫墓主安宁的蹶张、青龙、白虎、朱雀、铺首衔环等神怪。雕刻技法主要是减地浅浮雕,阴线刻者仅有一石。
  


 

  河南唐河画像石四神局部
  
  综观此墓画像石,具有布局疏朗、主题突出、内容丰富、形象质朴等特点,纪年明确,堪称新莽时期画像石墓的最佳遗例。
  
  东汉前期画像石 河南南阳地区的东汉早期画像石,以南阳扬官寺和唐河针织厂发现的两座画像石墓为代表。唐河针织厂汉画像石墓,平而呈“回”字形,画像内容颇为丰富,有范睢受袍、晏子见齐景公、二桃杀三士等历史故事,还有伏羲女娲、虎吃女魃、四神、天象、击剑等画面。雕刻技法主要采用物象外留有粗犷凿纹的浅浮雕,布局简洁疏朗,物象鲜明醒目,具有古朴豪放、深沉雄大的风格特点。
 


 

  河南南阳唐河针织厂墓画像石
  
  东汉后期画像石 以襄城茨沟永建七年(公元132年)画像石墓、南阳东郊李相公庄建宁三年(公元170年)许阿瞿墓为代表,两者皆属砖石混合结构墓。前者有二龙穿壁、翼龙、翼虎、神熊、游鱼、蟾蜍等石刻画像,后者有孩童(墓主许阿瞿)观赏游戏乐舞、执笏门吏、铺首衔环等石刻画而,艺术风格趋向粗放简率。
  


 

  河南南阳许阿瞿墓画像石百戏歌舞
  
  河南汉画像石是中国汉画的组成部分,是中华民族历史上特定时代、特定环境中产生的一种特殊的艺术形式。艺术的本质是美,是通过美的形式来表现美的内容,使人们在美的陶冶中潜移默化受到某种教益。因此,认识河南汉画像石的形式美,是认识其美学价值的重要方面。
  
  汉画像砖艺术
  
  河南汉代画像砖在出土数量、砖块形制、画幅形式、题材内容及表现手法等方面,均丰富于其他时代。河南画像砖因题材内容的广泛和表现形式的多样,具有很高的史料价值和艺术水平,是考察、研究中国古代社会生活和艺术发展的珍贵资料。
  
  目前在河南发现的画像砖主要集中在洛阳、郑州和南阳等地区,其时代分别属于西汉至东汉晚期及南北朝时期。作为一种艺术体裁,河南画像砖与当时的社会生活有着密切的关系,其题材内容广泛地表现了所处时代的政治、经济、文化、艺术、风俗、民情及生产劳动等领域,题材可分为:1,表现经济生活和生产劳动;2,炫耀墓主人生前社会地位;3,历史故事;4,神话传说与神异动物;5,动物、植物形象及图案。因画像砖的分布区域不同,其题材内容也有所侧重。河南画像砖,出土于洛阳一带的多以武士、骏马、虎、鹿、飞禽及狩猎为主,而出土于郑州、禹县一带的则主要以乐舞、车骑出行、狩猎、宫阙及神话传说和各种动物为主要表现内容。
  
  洛阳出土的阴线刻画像砖 在空心大砖的砖坯上,用模子压印出一个个的画像和装饰图案,分布全砖。有些画像的阴线内有刀刻的痕迹,这可能是在压印后又经过细心修饰。经过修饰的画像,线条粗细适宜,深浅有度,显得刀法更加浑厚,形象更加生动。有的画像上涂有一层鲜艳的朱砂。这一类画像砖上的画像题材比较简单,有持戟的功曹、张弓的射手以及天马、骏、虎、逐鹿、朱雀、鹤、鹰、鸵鸟、树等。艺术手法上,除了仍有装饰性很强的朱雀之外,动物的形象已经有较浓郁的写实手法,两者普用,各尽其妙。画面构图很疏朗、明快,一砖为一幅画,往往是上半部安排有装饰性飞禽,下半部安排人物画像,或在中间点缀以树木,边沿饰菱形二方连续图案。
  


 

  河南洛阳空心画像砖
  
  郑州和禹县出土的画像砖 两地出土的画像砖在艺术风格上、时代上十分相近,均为空心大砖。在画像的艺术手法上,归纳起来可分为四种:
  
  平面浅浮雕 采用一模一题的小印模的手法,压印在砖坯上,使砖面上凸出细腻平整的画像,平起的画像轮廓上面有一条条纤细的阳线,勾勒出画像的细部。印模所压印的部位,尽量安排得美观整齐,但也比较随便,似无一定的法则。画像部分在整个砖上的部位,虽然变化较大,但也是尽量安排在砖的显著部位,例如属于横幅的多在砖的中部,属于竖条的多在砖的上部,也有用画像作花边的。禹县出土的画像砖,画像多组成条带状,横贯全砖倒也别有情趣。由每一一模的画面却自成一个主题,其构图也是经过一番构思的。作者为了避免画面单调,还特地在左上角安排一只且翔且鸣的鸿鹊,与且鼓且舞的主题十分协调。又如长袖舞,画中三人,两人安排在画面两端,踞坐击聋,舞伎安排在画面中央,长袖飞扬,婆姿起舞,婀娜多姿,十分美观,画像主题一目了然。这说明东汉初期盛行的浅浮雕画像砖,较之西汉时期的阴线刻画像砖在艺术上已经前进了一步。
  
  阳线刻 这一类刻法在全部画像砖中占有相当大的比重,其手法也是小印模,一模画像自成一体。压印的技术也比较高,在砖坯上并不是深深压下,而是在微显印迹的平面上凸出一根根阳线,而且线条纤细,曲直适当,似为中国画的传统技法。时的艺术家对于线条的运用已相当熟练,能够较准确地刻画出人物的性格,并且装饰性很强。
  
  阴线刻 河南郑州出土阴线刻画像砖极少。这时的阴线刻,画面为一砖一模,多刻横幅。压印的阴线较浅,也不进行必要的修饰,有一种用棒棍直接画出的阴线画,则别具一格。上画一只朱雀,下画铺首衔环,线条曲曲弯弯非常流畅,笔法满洒奔放,很似一幅写意画。
  
  阴刻施阳线 画像上所施磁的阳线条是相当纤细的。在小印模画像的组合上,与其他类型不同,比较注重整幅画面的主题。每一个小印模深压在砖面上,显现出凹下去的画像轮廓,在轮廓内留有阳线条勾勒出来的画像细部。艺术家经过周密的构思,把许多不同图案的小印模拼凑组合成一幅完整的画面来,有着特殊的艺术效果。另外,有一种四方连续图案也是采用这种组合的方法,把刻有柿蒂纹、勾云纹、云纹、百乳纹、钱纹和树纹等各种不同的特制小印模图案,组成对称整齐的四方连续图案,布满全砖也不感到单调,这是艺术的成功。
  


 

  河南郑州碧沙岗空心画像砖
  


 

  河南禹县出土的《猎虎画像砖》

  新野和南阳出土的高浮雕画像砖
  
  这一类型的砖有两种,一是空心砖,一是实心大条砖和方砖。
  
  这两种砖的出土地点、画像艺术风格完全相同,是同一时代的作品。它的特点是用浑圆的高浮雕,整个砖面是一个印模印出来的,构图紧凑,主题鲜明。属于空心砖的画面为横幅,并饰有菱形二方连续花边。属于实心大条砖的画面有横、竖两种,一般没有花边,仅有一到两条阳线边框。在对主题和构图的艺术处理上,其手法较之洛阳、郑州等地的画像砖,有过之而无不及。如"虎牛斗熊",一牛弓颈纵角跃起后蹄,从右方向居于画中央的熊猛刺过去,一虎张牙舞爪跃起身躯从左方向熊猛扑而来,那熊后肢直立,前肢平伸应付来自左右方的强敌,气氛十分紧张。又如"盘舞",七盘列于席地,舞伎长袖霓裳,雀跃上下,翻潮起舞,居高临下。一徘优单腿扎跪,与舞伎上下呼应,做出逗人的举动,生动活泼。可见艺术家是经过一番构思的,否则不会如此得心应手地描绘出这样生动的画面。


  河南新野空心画像砖杂技
  
  风格特征 河南画像砖的风格特征主要表现在,不以对物像刻画的细微为取向,而是在神似的基础上,追求形象的准确。其作品造型洗练、生动,部分图像中的形象因主题内容的要求,而具有一定的夸张色彩。风格雄健朴拙,搏大浑穆,富有时代特征。一部分画像砖上的图像呈剪影式,以大的块面和简练的线条,使物象的运动感得到加强,简洁或重复的图像以及部分充满图像内容的构图处理,增强了画面的整体感,生动地表现了图像的主题内容,并体现出作品的神韵。
  
  河南汉代画像石、画像砖艺术不仅拓展了早期美术的表现领域,而且还丰富了早期美术的表现手法和形式风格,充实了早期墓葬艺术的图像体系和观念形态,将中国古代美术推进到一个新的境界。汉代美术在题材内容、气势渲染、线条把握、布局经营等方面,都为后世树立了榜样,在中国美术史上具有承前启后、继往开来的重要地位,而河南画像石、画像砖可以说是汉代美术成就的集大成者。
  
  

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