当代戏曲审美群体缩减的原因探析

　　　　
　　戏曲那种需要慢慢品味、慢慢琢磨的美，已经难以吸引现代年轻人视觉的停留了，快节奏的现代生活方式和审美方式使年轻人不耐烦于戏曲那种慢慢地叙事，慢慢地、百转千回地低吟浅唱。戏曲的慢不光是板腔体的唱腔的一唱三叹和动作的程式化，还有我们所谓的“戏”的节奏，也就是戏剧动作的节奏，戏曲故事推进的节奏。现在的年轻人学习和工作压力很大，难有古人那样大段的时间来消磨。有白领说：“一句话，戏曲要唱上个大半天，我睡都睡着了。还有的，故事情节我们都已经知道了，它还要交代半天，太慢了。”
　　
　　其次，当代社会文化及休闲生活方式的多元化也是造成戏曲审美群体缩减的原因。过去，人们的文化生活比较单一，上世纪六十年代中国百姓家中，电视机还没有普及，人们的业余休闲方式较为单一，看戏成了人们主要的消遣方式；至上世纪八十年代，中国的戏剧舞台上话剧兴起，去剧场看话剧成为一时的风尚；到了90年代，又有了电影，许多年轻人会选择去电影院。时至今日，家家户户都有电视机，人人都可以在家中了解国家大事、看煽情的电视剧、欣赏丰富多彩的文艺节目，电影院也比比皆是，还可以到网络世界去畅游，电脑互联网四通八达，网络上上至天文，下至地理，五花八门，应有尽有，还有虚幻缥缈的电脑游戏世界，使年轻人沉迷在其中。
　　
　　当今社会，审美进入人们的日常生活，带来的审美文化的感官化趋势，具体表现为娱乐化。我们今天生活的空间充满了为满足感官愉悦和情绪经验而制作出来的审美形象。审美的目标就是娱乐。娱乐化成为了当代审美文化最重要的特点之一。对当代人来说，休闲的基本方式就是娱乐，在结束了一天或一周艰苦的工作之后，选择一种方式让自己轻松一下或者是发泄一下情绪。因此，那些能够为大众带来休息、娱乐的轻松的现代大众文化受到喜爱和追捧。像魏明伦在他的文章《当代戏剧之命运》中提到的“斗室文娱”、“广场游乐”（魏明伦著《当代戏剧之命运——在岳麓书院演讲的要点》载于《中国戏剧》2002年第12期），活泼好动的年轻白领自然被吸引过去。2005年的超级女生就忽悠起了大众的高昂情绪而赢得电视收视率的桂冠；形形色色的各路明星一路引得青年男女疯狂的追捧和在演唱会现场的尖叫狂舞••••••
　　
　　另外，造成戏曲审美群体缩减的还有一个原因就是年轻人自身的心理因素。浮躁好动是其中的一个心理因素。年轻人活泼好动，这使得年轻人接受新鲜事物快，反映迅速，能够更快地跟上事物的发展，同时，这一特征有时也表现为一种浮躁，使得年轻人不能够安静地沉下心来，不愿意思考和动脑筋，表现在年轻人的喜新厌旧、崇洋媚外和反叛心理等方面。年轻人很容易被新鲜事物吸引过去。因而喜欢赶时髦，对于外来的艺术觉得新奇有趣，于是轻易就被掳掠过去，而戏曲这种古老的艺术，在他们的眼里觉得非常老套，喜欢标新立异的他们觉得戏曲是属于老年人的东西，他们用周杰伦那永远听不清歌词的“霍霍哈嘿”颠覆过去和上一辈人留下的传统。
　　
　　但是，年轻人也有盲从、从众心理的一面。比如，白领阶层的伪高雅。当前，以白领阶层为代表的城市中产阶层是城市消费的生力军。他们追求物质享受，追求精英身份的认同，典雅精致的“小资”情调是他们的文化标签。伪高雅的白领阶层，自认为戏曲是俗的、土的东西而避之不及，却对自己也不甚明了的西洋音乐等在视觉、听觉上占有优势的艺术形式趋之若骛，借以标榜自己的高雅。年轻人的从众心理使伪高雅成为一股潮流。
　　
　　以上种种原因使得我们集优秀艺术之大成的戏曲艺术，正在被城市的主流群体边缘化，导致戏曲消费群体的缩水。挽救优秀戏曲艺术，已得到社会越来越多有识之士的重视，正确引导培育戏曲受众和戏曲爱好者，成为当务之急。
　　
　　（作者单位：上海戏剧学院）