前言
　　戏剧综合篇
　　豫剧早期都市化与跨进全国大剧种行列的开拓者
　　--樊粹庭在豫剧发展史上的贡献郭光宇
　　寻找创作的中轴线--豫剧振兴的思考黄伟华
　　从文化视角看豫剧发展罗云
　　追求崇高--解读程砚秋的艺术观侯耀忠
　　学习大师艺术风范努力振兴越调艺术雷桂华
　　戏曲生产要多样化李培琴
　　戏剧艺术必须坚持“两为”方向和“双百”方针朱白松
　　浅谈戏曲的创新与发展李凤玲
　　地方戏曲出路在何方张建立
　　感悟戏剧大赛秦芳欣
　　谈曲剧艺术的振兴与创新郑素珍
　　戏曲现状浅析张志昂
　　谈谈连台本戏韩录昌
　　浅析县级剧团的现状及前景孔兰梅
　　《朝阳沟》的艺术价值和魅力汤其河
　　遵循传统应与创新发展并举祝孔祥
　　剧幽要改制，戏曲要改革马云霞
　　浅议戏曲与观众张景
　　戏曲也要发展何雪林
　　辅导群众戏曲创作之浅见张丽
　　演戏要紧跟时代田美琴
　　论专业艺术表演团体在精神文明建设巾的功能与作用杨泉
　　曲剧的现状与未来邱全福
　　博采众长--论豫剧流派的继承与发展李建中
　　戏曲的创新与时代感张晓玲
　　戏曲改革首先应体制改革康杰
　　浅谈中国戏曲的“综合性”特征李挺
　　做戏先学做人朱自松
　　表演、导演篇
　　话剧《百姓书记》表演感受于同云
　　现代豫剧《天鹅之恋》导演构思李雁
　　“韵律美”是戏曲现代戏不可或缺的审美特征王小五
　　试谈演员的艺术气质张兰珍
　　戏曲表演的神情基调与规定情境宋建华
　　抓住行动就抓住了角色张瑞华
　　我是如何从事戏曲艺术的徐秀莉
　　选择程式新视角李斌
　　谈演员对角色的塑造蔡小艺
　　在情感的漩涡中塑造人物颜永江
　　浅谈演员塑造人物形象李纯正(185]
　　谈我在《秦香莲后传》中的表演体会田慧娟
　　要准确把握表演的分寸感张晓玲
　　我的艺术人生--浅谈王希玲的表演艺术李红英
　　浅谈演员如何分析角色邹艳萍
　　谈豫剧小生杨玉莲
　　浅谈戏曲身段功李红英
　　打开心灵之门--饰演桂玉娟的心灵感受张兰珍
　　我演《西湖公主•寻妻》的一点体会韩录昌
　　准确的分寸是凝炼表演的前提沈保平
　　谈我在豫剧《塞圣堂》中饰演刘母的体会徐秀莉
　　试析构建角色美赵秀芬
　　我演孔乙己邱全福
　　浅谈豫剧《青山明月》的艺术个性孔兰梅
　　浅谈表演及其它黄克林
　　戏曲表演艺术浅谈李斌
　　戏曲演员基本功的重要性王占红
　　我在戏曲电视剧《霞映长天》中饰演任长霞的创作心得张晓玲
　　论“内心独白”丰富表演的重要性邵保安
　　我演《九龄救主》王录廷(253)
　　浅谈戏曲表演艺术的特点何雪林
　　戏曲“亮相”漫谈马伟
　　我演《相府包夫人》郑素珍
　　谈戏曲表演程式的现代化徐琳
　　从舞台到银幕高新军
　　浅谈“程式”在塑造戏曲人物中的运用李挺
　　艺术地夸张真实地表演刘蕾花
　　
　　音乐篇
　　曲胡演奏艺术的思考方可杰
　　在戏曲音乐改革中如何使用常规锣鼓张建立
　　戏曲配乐写作的时代走向李宏权
　　谈豫剧的基本板式杨卫东
　　浅谈打击乐在塑造戏曲舞台艺术形象中的运用王松恩
　　试谈刘天华的二胡艺术张新军
　　浅论“锣鼓”在戏曲中的作用王奋斗李红鲜
　　略论二胡演奏艺术中的生理及物理因素张新军
　　长音•吐音•音阶时茜
　　如何演奏好《战台风》杨义领
　　戏曲司鼓艺术随想谷战9即
　　回顾河南现代戏音乐发展的历程牛治安
　　对京剧音乐创作现状的认识祝孔祥
　　谈我在《程婴救孤》中演奏埙的体会蔡磊
　　交响乐的阳刚之美与阴柔之美王旭
　　浅谈戏曲打击乐的传承与创新崔洪义
　　“唱功”当如何田慧娟
　　电子琴与戏曲音乐康杰
　　名曲赏析郭付彬
　　曲胡及其演奏要领闰平信
　　河南南阳宛梆唱腔音乐浅探靳银才